媲美羅蘭．巴特《戀人絮語》， 社會學大師包曼犀利速寫情愛與人際關係的輕快之作。 渴望與人相繫，卻更恐懼被就此綁死。 害怕孤單，所以找人同行，但新的不安卻從別處湧現。 在液態的愛裡，我們一次又一次地聚合，一次又一次地分離。 本書的主角是當代的男男女女——他們沒有任何羈絆，尤其沒有那種固定或長久的羈絆，因此，

朋黨、朋黨之爭與專制主義中央集權的政治制度有著不解之緣，但又深為歷代最高統治者所忌諱，正如唐人李絳對憲宗所云：＂臣歷觀自古及今，帝王最惡者是朋黨。＂按一般的說法，中國封建專制主義中央集權的矛盾運動始之於春秋時期，而朝臣分朋結黨自然也成為最高統治者深感憂慮的問題，如《尚書‧洪範》中所謂＂無偏無黨，王道

打开专业设计师心中的创意设计百宝箱，给您最棒的经验分享、最优的原创素材、最强的软体技巧、最源源不绝的创意好点子…。 本书精选自日本一流的专业设计杂志－DTPWORLD月刊，其内容由多位活跃于设计实务界的专业设计师们所参与构思、撰稿成书。透过实例的解说，将让您学会如何打破设计的框架，回归到美感的最初本质。 全书

自認沒有散文行世資歷的張大春，六年前接下《讀者文摘》的專欄邀請，起因於他願意學習前輩梁實秋先生當年在該刊主持的專欄「字詞辨正」，藉著重新辨識文字，寫字詞源起故事，同時為這個時代沒落的漢字文化盡力。 張大春認字說字，卻從來不只是文字。對他來說，字如人生，有開始也有過程；人與字相逢，就有了與文字的情感。

作者說，為了寫這本新書他翻看了箱子裏許多陳年筆記，補讀了許多沒有細讀的舊書，也重讀了許多偏愛的老書。作者愛零零星星寫些隨筆札記，記錄讀書的一慮和一得。這樣的寫法不是新穎的嘗試，明清筆記文學前代啟發後代，代代相傳，煥然成風，雲蒸霞蔚。十八十九世紀英國不少散文名家都偏愛這樣瑣碎的寫法，匯之成書，裁之成篇

一本本值得你细细品读的好书，一部部应该去认真品味的影片，李欣频深度梳理个人私藏，给渴望打造独特人生风格的你一份创意人生指引清单！ 欣赏→内化→思考→外化，将外在的纷繁信息转为内在的深层体悟，就可以建立让你受用一生的“维生体系”，李欣频完整公开创意人生智源，让你未来的每一步都走得更轻松！

═卡爾維諾的旅行與讀書散文集═ 《看不見的城市》X《如果在冬夜，一個旅人》的靈感地圖 卡爾維諾在世最後出版品，好奇心和想像力俱臻巔峰！ 博學睿智、令人喜愛的作家，旅行、讀書、看展覽 旁徵博引又不陳腔濫調，始終洋溢觀看世界的熱情好奇 「這樣看，我全明白了。」 以機智文采收藏看世界的喜悅 卡爾維諾無窮的好奇心，和

許多世紀以來，越南人本身既是殖民者，又是其他殖民者的犧牲品。越南的國家版圖時而擴張，時而縮水，有時分裂，有時消失，而且這一切遠非他們所能掌控。儘管一再面對龐大的壓力，越南存活下來，創建了亞洲最特出、最複雜的文化。 近年來，隨著造訪這個獨特國度的人越來越多，對一本重要史冊的需求也不斷升高：我們需要有一

《英国情妇》由玛格丽特·杜拉斯所著，故事从玛丽·泰莱丝被毁尸灭迹，警局经调查取证，认定是她的表姐克莱尔干的，据说动机不明，可能是神经错乱的缘故展开。克莱尔是不是神经错乱？她为什么要杀死表妹？受害者十七年来忠心耿耿为她操持家务，连克莱尔都说她还是喜欢她这娘家仅剩的亲人。作者找他们的熟人、凶手的丈夫、凶手

纳塔丽躺在转角沙发上。一副孩子的痛苦模样。头枕着双臂，她看着走进房间的那个人，一点也不怕。 他来到厨房里，一转眼又消失在饭厅里，不久又出来了，手里拿着公事包，然后就像钉子一样钉在那里。随后迈动脚步，向大门口走去。大门口，他突然间难以割舍。

《爱》是杜拉斯的代表作之一，在她的"印度系列"中，处在中间位置的一个重要环节，一边连接着《劳儿之劫》和《副领事》两部小说，另一边连接着《印度之歌》、《恒河女》等几部电影。作为小说《劳儿之劫》的续篇，《爱》又被杜拉斯改编为电影《恒河女》。 爱情和回忆之城萨塔拉，相遇的游客彼此相认，回忆中激起了诗意与爱的

《黑夜号轮船》是法国作家玛格丽特•杜拉斯1979年出版的作品，《黑夜号轮船》收入杜拉斯不同时期、不同风格的作品6种。 《黑夜号轮船》讲述两个并不相识的年轻人在黑夜里无休无止地通过电话诉说爱情的故事，那热烈的思慕、不安的期待和痛苦难捺的情欲使两个情人疯狂，然而他们拒绝在痛苦中实现欲望，又拒绝让纯朴的爱情占据

《伊甸园影院》是法国作家玛格丽特•杜拉斯1977年出版的作品以剧本的形式重新讲述了《抵挡太平的堤坝》的故事。 在《伊甸园影院》中杜拉斯再次写到母亲，修筑堤坝抵挡太平洋潮水的母亲，还有性格粗犷的哥哥，他们的生活，他们的爱和恨……母亲从未丧失毅力和希望，她精打细算，怀着一种谨慎、狡黠而清醒的热情策划着，她多么害

在这本书中，达尼埃尔•洛兰以热烈真挚的笔调和抒情诗意的文字毫无保留地讲述了她对玛格丽特•杜拉斯作品的喜爱和体验式解读。这份爱带她去寻找她的同类，让她和很多人建立了联系，比如杜拉斯的儿子乌塔、前夫马斯科罗一家、密友杜林纳和他的工作，还有杜拉斯的最后一个情人——温顺的、被吞噬了的扬•安德烈亚。她甚至还被允许

本书是玛格丽特·杜拉斯就文学、电影、戏剧展开的访谈结集，具有不同于传记的特点。作者在书中打破了创作的孤独，与读者交流。通过阅读这部收录杜拉斯在纸媒、广播和电视上的44篇访谈，读者可以看到、听到她对1962年至1991年期间法国文学圈的真实看法，了解杜拉斯在三十年间的思想变化，领略杜拉斯独特的语言风格。本书为热